Четыре месяца назад (28 июня) я делал первый прогноз в этом сезоне по поводу будущего "Оскара". Самое время опубликовать свой октябрьский вариант будущих претендентов на главную премию Киноакадемии. В "Лучшем фильме" мной указан полный список из 10 картин, хотя номинацию наверняка получат только 8 или 9 из них. 

Best Picture:
'Bridge of Spies'
'Brooklyn'
'Carol'
'The Hateful Eight'
'Inside Out'
'Joy'
'The Revenant'
'Room'
'Spotlight'
'Steve Jobs'

Best Director:
Todd Haynes, 'Carol'
Alejandro González Iñárritu, 'The Revenant'
Thomas McCarthy, 'Spotlight'
David O. Russell, 'Joy'
Steven Spielberg, 'Bridge of Spies'

Best Actor:
Michael Caine, 'Youth'
Johnny Depp, 'Black Mass'
Leonardo DiCaprio, 'The Revenant'
Michael Fassbender, 'Steve Jobs'
Eddie Redmayne, 'The Danish Girl'

Best Actress:
Cate Blanchett. 'Carol'
Brie Larson, 'Room'
Jennifer Lawrence, 'Joy'
Charlotte Rampling, '45 Years'
Saoirse Ronan, 'Brooklyn'

Best Supporting Actor:
Robert DeNiro, 'Joy'
Samuel L. Jackson, 'The Hateful Eight'
Michael Keaton, 'Spotlight'
Mark Ruffalo, 'Spotlight'
Mark Rylance, 'Bridge of Spies'

Best Supporting Actress:
Jennifer Jason Leigh, 'The Hateful Eight'
Rooney Mara, 'Carol'
Isabella Rossellini, 'Joy'
Alicia Vikander, 'The Danish Girl'
Kate Winslet, 'Steve Jobs'

Best Original Screenplay:
'Bridge of Spies'
'The Hateful Eight'
'Inside Out'
'Joy'
'Spotlight'

Best Adapted Screenplay:
'Brooklyn'
'Carol'
'The Revenant'
'Room'
'Steve Jobs'

Best Cinematography:
Roger Deakins, 'Sicario'
Janusz Kaminski, 'Bridge of Spies'
Emmanuel Lubezki, 'The Revenant'
Robert Richardson, 'The Hateful Eight'
John Seale, 'Mad Max Fury Road'

Очередной топ-лист 100 лучших хорроров всех времен. На этот раз от HitFix.

Top-10:
1. "The Exorcist" (1973; d. William Friedkin)
2. "The Shining" (1980; d. Stanley Kubrick)
3. "The Texas Chain Saw Massacre" (1974; d. Tobe Hooper)
4. "Rosemary's Baby" (1968; d. Roman Polanski)
5. "Alien" (1979; d. Ridley Scott)
6. "The Thing" (1982; d. John Carpenter)
7. "Halloween" (1978; d. John Carpenter)
8. "Psycho" (1960; d. Alfred Hitchcock)
9. "Night of the Living Dead" (1968; d. George A. Romero)
10. "Jaws" (1975; d. Steven Spielberg)

Кэри Фукунага, безусловно, справился со своей работой. "Безродные звери" (Beasts of No Nation) оказались вполне грамотно поставленной лентой с простеньким нарративом. События в Африке сняты вполне реалистично, а явных косяков не обнаружено. Однако, кроме нескольких фишек с камерами (изменение цвета) писать особо не о чем. Картина не сильно отличается от других лент на ту же тематику и напоминает отчасти недавнюю "Ведьму войны". К сожалению, Кэри Фукунага так и не смог заявить себе как о большом авторе с узнаваемым почерком. К тому же "Зверям" мешает и довольно стремный хронометраж (режиссер не вытягивает темп фильма). Мальчик Абрам Атта (приз в Венеции как юному актеру) и Идрис Эльба своей харизмой тянут фильм по сути вдвоем. Откровенно говоря, ожидал большего.

Guatam Anand составил список из 20 лучших фильмов текущей декады (2010-2015):

Top-20:
1. The Tree of Life (2011)
2. Shame (2011)
3. Boyhood (2014)
4. Upstream Color (2013)
5. Birdman (2014)
6. Zero Dark Thirty (2012)
7. Inception (2010)
8. Gravity (2013)
9. A Separation (2011)
10. Certified Copy (2010)
11. 12 Years A Slave (2013)
12. Drive (2011)
13. Her (2013)
14. Amour (2012)
15. Before Midnight (2013)
16. Mad Max: Fury Road (2015)
17. Ida (2014)
18. Whiplash (2014)
19. The Wolf of Wall Street (2013)
20. The Hunt (2012)

Лучшее использование 3D в кинематографе евер. Простите.

По-моему Соррентино полностью показал в "Молодости" (Youth), что у него есть свой почерк и присутствует своя эстетика. Если "Великую красоту" многие обвиняли в копировании Феллини, то здесь уже просто так на фильм не "наедешь". А объясняется все просто: Паоло сменил локации и перенес место действия из легендарного Рима в тихую Швейцарию, будто уйдя на время от "шумихи" после полученного "Оскара". А, между тем, режиссер сохраняет ту же манеру повествования, что и в "Великой красоте": создает единое художественное полотно из различных лоскутков. Удивительно, как это у него получается. Соррентино не гнет единую сюжетную линию, буквально в каждом эпизоде выстраивая мини-мизансцену. Вот эти многочисленные образы, сценки, ситуации - можно трактовать как угодно. Любую мизансцену можно разобрать персонально, наполнив ее различными метафорами и отсылками. Либо оставить все как есть. Мы можете увидеть в этих сценках вольную фантазию автора, искаженную оптику нашего мира либо просто троллинг режиссера. Как вам будет угодно.

Вне Рима нет и Феллини, а Соррентино больше не нужно оправдываться перед классиками. Мне и в "Великой красоте" обвинения в эпигонстве казались несколько надуманными. Просто над Европой до сих пор висят призраки ушедшей эпохи, а в каждом новом авторе удобно видеть нового Феллини, Моцарта, Тарковского. В Месси видят Марадону, а в Соррентино - Феллини. Паоло не все любят и пинают его за "пустоту" нарратива и некоторую претенциозность. А по моему мнению итальянец просто разговаривает на своем языке о важных и вечных вещах (любовь, искусство, смерть), жонглируя перед зрителем "гитлерами", "альпинистами" и "мисс вселенными". В "Молодости" полно юмора и веселых шуток, между прочим. Соррентино не пихает с умными видом прописные истины. Он их проговаривает тактично, при этом улыбаясь и подкалывая оппонента. 

P.S. Самое важное, что я в "Молодости" увидел спор с "Великой красотой". Предыдущий фильм Соррентино мне показался очень депрессивным и наполненным мизантропией. А в условиях швейцарской скуки неожиданно появилась витальность и жажда жизни. Значит, пора сыграть еще один концерт.