"Прощай, моя королева" (Les adieux à la reine) - совершенно удручающее зрелище. Будто и не было никакого развития кино, "французской новой волны", не было Годара и Трюффо. Будто мы снова вернулись в эпоху "Анжелики, маркизы ангелов" и прочих костюмных поделок.  Исторические зарисовки про королей и королев всегда грешат особой пошлостью, но даже тут явный перебор. Как же так? Ведь той же Софии Копполе удалось недавно снять яркую и талантливую стилизацию про Марию-Антуанетту. Значит, дело все-таки в уровне постановки. Этот фильм похож на полнометражную видеозарисовку из журнала "Караван историй". Казнить нельзя помиловать.

После просмотра совершенно ясно ощутил, что увидел изумительной красоты камерный шедевр Теренса Дэвиса. Если бы это кино было на шведском языке, то постановщика наверняка бы звали Ингмар Бергман. "Глубокое синее море" - это кино "вне времени" в том смысле, что его могли снять и двадцать, и тридцать лет назад. Ничего бы не изменилось в восприятии. Особо, конечно, стоить отметить игру Рейчел Вайс. Я всегда ее считал великой актрисой, которая почему-то не слишком качественно выбирает для себя роли. И вот здесь я увидел в ее исполнении по-настоящему великую главную роль! Этот перфоманс, пожалуй, гениален. Всегда говорил, что в англоязычной экранизации Булгакова Маргариту должна играть непременно Рейчел Вайс. Бездна меланхолии и аристократичности только в ее глазах. 

"Барбара" (Barbara) - это простая и ясная история, рассказанная хорошим киноязыком. На что-то большее фильм и не претендует, замыкая художественное пространство донельзя. Искусственная герметичность может испортить любой фильм, но в "Барбаре" такой подход смотрится, пожалуй, к месту. Не понравился в ленте только один эпизод, связанный с побегом из трудового лагеря. Мне он показался несколько карикатурным и снят был слишком "по-киношному". Повествование в картине довольно цельное, хотя и несколько отстраненное, холодное. Режиссера интересует в первую очередь социологическое исследование замкнутого мира ГДР и он будто бы специально избегает манипулятивных приемов из "Жизни других". Да, это "Берлинская школа" со всеми плюсами и минусами. И если в прошлом году трилогия "Драйлебен" оказалась унылой и посредственной телепостановкой, то вот "Барбару" стоит похвалить. Кристиан Петцольд, как ни крути, там самый талантливый.

Специально на днях выкроил время и пересмотрел оригинал 1997 года. Снова остался в восторге. И после этого решил, наконец, оценить американский авторимейк Михаэля Ханеке. Впечатления очень неоднозначные. Я совершенно не понял задумку такого явного и наглого копипаста. Ханеке переснял самого себя буквально покадрово. В чем был художественный замысел этого проекта? Я его не понял, если этот замысел, конечно, был. Мне показалось, что даже актеры ощущали общую вторичность фильма и совершенно не выкладывались перед камерой (и уж явно все исполнители посмотрели австрийский оригинал "Забавных игр" перед съемкой). Самое прикольное, что режиссер оставил даже шутку про "жировые складки" нетронутой. Но она адекватно смотрелась в оригинале, ибо там тетка выглядела внешне не очень. Но когда у тебя на глазах эту же шутку шутят про сексапильную Наоми Уоттс, смотрится это все просто нелепо!

Буквальный римейк спустя 10 лет вскрыл неожиданно и сценарные неувязки. В ленте 1997 года неработающий телефон в загородном домике действительно мог привести к серьезным проблемам. Но в 2007 году очень сложно представить себе богатую семью в Америке, у которой всего лишь один мобильный телефон на всех. То есть в первом случае мокрый телефон четко обрезал возможность семьи поговорить с внешним миром. Во втором случае наверняка должен был быть как минимум еще один прибор для связи. Не говоря уж про другие средства современной коммуникации. Поэтому я совершенно растерян, какой вердикт вынести фильму. Снято все хорошо, но вот смысл этого действа остался неясен. Кажется, что Ханеке совершил все-таки крупную ошибку в своей карьере, согласившись снимать авторимейк. Без него фильмография австрийца выглядит просто перфектно. Ну и что с тобой делать, бородач? Понять и простить?

Пишут, что по предварительным данным "Хоббит" рухнул на 60% на второй уик-энд в США. Теперь даже миллиард долларов в общемировом прокате (а еще месяц назад многие эксперты предрекали суперпуперфэнтэзи даже полтора) сего проекта под очень большим сомнением. Не буду скрывать, я очень рад. Скажем "нет" технологии 48 fps!

А вот появился и французский трейлер к новому фильму Терренса Малика. Выглядит все великолепно! А Ольга Куриленко здесь просто очаровательна. Умеет же Малик из банальных мелочей жизни создавать грандиозные киносимфонии с визионерским пиршеством. Красота как она есть.