Триллер "Я видел дьявола" (Akmareul boattda) страдает откровенным схематизмом. В угоду извращенной манеры мести привнесены: а) сценарная логика б) живые персонажи в) все остальное. Фильм снят ради непотребного месива на 2,5 часа. В итоге вместо условных "Воспоминаний об убийстве" получаешь при просмотре корейскую версию "Хостела". Джи-Вун Ким не стал париться над сценарием слишком сильно: для зрителя будет достаточно игры в "охотника и жертву". Маньяк в ленте совершенно легко передвигается по степям Кореи и убивает молодых девушек молотком. Его не в состоянии поймать национальная полиция, хотя потерявший невесту спецагент играючи находит серийного убийцу за пару дней. Но какой смысл убить убийцу или сдать того в правоохранительные органы? Гораздо логичнее отмудохать маньяка, прикрепить к нему "маячок" и снова следить за своей жертвой. Потом снова поймать и снова и тому навалять до полусмерти. А потом снова и снова. 

При этом маньяк не в состоянии сообразить, почему детектив так легко его находит. Ведь полиции нигде нет! И он может свободно орудовать молотком в свое удовольствие. Опять же агенту не приходит в голову мысль, что в очередной раз он может попасть впросак и сам стать жертвой. Ведь противник силен и опасен, разве не? Ну и, наконец, надо сказать про отсутствие мотивации героев.. Из сюжета совершенно не понять: а) почему главгад стал главгадом б) почему спецагент пошел по пути психопата 80-го левела. в) что делали остальные люди, пока эти двое веселились на корейских дорогах. А я ведь еще забыл добавить, что полицейский владеет всеми приемами кунг-фу и орудует ногами не хуже Джеки Чана и Стивена Сигела вместе взятых. Маньяк же, в свою очередь, абсолютно "неубиваем", хотя из раза в раз его мучают совершенно хардкорно.

В картине "Я видел дьявола" много, очень много сверхнатуралистичной жестокости и расчлененки. Но нет азиатского изящества и голливудской зрелости. Это совершенно плоский, однобокий триллер, который пытается взять зрителя просто за шкирку ("На, смотри!"). Совершенно тупое кино. Олдбойсплойтешн представляет.

Рубка. Желтые. Подзатыльники Азару от Яя Туре в перерыве. Мегасейв Куртуа. Удаление Сабалеты. Шикарная комбинация с голом Шуррле. Штанга Косты. Выход Лэмпса. И - гол - СуперФрэнки. Рукопожатия. Овации Легенде от обеих трибун. Отличная игра. 

То, за что мы и любим футбол. 

Дэвид Финчер опубликовал список из 26 своих любимых фильмов. В топ-листе вся кондовая ретро-классика Голливуда. Из зарубежных только "8 с половиной". 

Зарубежная пресса во всю трубила после релиза: "Люк Бессон триумфально вернулся в большое кино!" И ведь трудно с этим спорить! "Люси" нельзя назвать шедевром, но это вполне хорошее кино. Наверное, лучшее у постановщика со времен "Пятого элемента".

Люк Бессон сделал из фильма термоядерный коктейль в формате арт-попа: с артхаусной начинкой и мейнстримной формой. В ленте можно найти аллюзии к "Древу жизни", к Кубрику, к ранним фильмам самого Бессона ("Леон", "Никита"), к "Началу" и другим картинам. Француз всю карьеру умеет из одной хорошей идеи выжимать максимум пользы: вот и в "Люси" из легендарного мифа про 10% мозга высосан полнометражный фильм. Что будет, если человек начнет мыслить на 100%? А я вам покажу!

В очередной раз поразился актерской игре Скарлетт Йоханссон. Глейзер и Бессон нашли свою музу. Кто мог подумать, что Скарлетт способна воплощать на экране такое асексуальное, обезличенное и жуткое существо? Ведь и в "Побудь в моей шкуре", и в Lucy персонажа сложно назвать человеческим по природе и духу. В первом случае это непонятное инопланетное существо, а во втором одухотворенная компьютерная программа (вспомним, кстати, Спайка Джонза). 

"Люси" фантасмагоричен от начала и до конца: кино смотришь в таком виде, будто сам находишься под воздействием таблетки. Люк Бессон умеет монтировать свои ленты так, что к финальным титрам возникает лишь один вопрос: wtf? Кино заканчивается быстрее, чем находится ответ на этот вопрос. Быстрая смена картинок, галлюциногенные краски и лихой драйв - главные черты "Люси". И по большому счету какая нам разница, почему Люси умеет проникать в чужие мысли, жонглировать вражескими пистолетами и вести автомобиль по встречной полосе. Это факин синема.

P.S. У фильма, кстати, отличный саундтрек, который написал Родион Газманов. 

Кэтрин Хардвик продолжает свое удивительное падение в бездну треша. После хорошего инди-дебюта "Тринадцать" эта женщина снимает фильмы один другого хуже ("Сумерки", "Красная шапочка" etc.). Причем ярко выраженный феминизм у нее сохранен в каждой ленте: везде главными героями становятся девушки (Никки Рид, Кристен Стюарт, Аманда Сайфред). Вот и в "Зажги меня" главной звездой является прекрасная Эмили Браунинг. Куколка из "Запрещенного приема" у Хардвик играет сестру рокера, покончившего жизнь самоубийством. После его смерти Хейли (Браунинг) начинает сольную карьеру в шоу-бизнесе.

Первая треть фильма довольно неплоха: мы наблюдаем за "обратной стороной" рок-концертов и слушаем отрывки из песен. Между прочим, Эмили Браунинг можно назвать вполне поющей актрисой, которая хорошо чувствует себя у микрофона (в этом году выходит даже полноценный мюзикл с участием Эмили "Боже, помоги девушке"). В этот момент кажется, что из "Зажги меня" получится неплохая история про призвание быть музыкантом (Хейли ради альбома жертвует семьей и двумя детьми). Однако, дальше Plush превращается в странный и абсурдный триллер об одержимости. Штампы лезут из всех щелей, а к финалу фильм и вовсе становится киношкой уровня direct-to-video. Финальный твист вовсе можно назвать одним из самых бредовых в мировом кино. У Кэтрин Хардвик прекрасное умение сливать все хорошее в унитаз. Браво.