Слегка перехвалили американские критики новую "Годзиллу", но как блокбастер это выглядит довольно неплохо. Честно говоря, никогда не был фанатом фильмов про кайдзю, поэтому не особо разбираюсь в длинной франшизной сетке за полвека. Поэтому могу высказаться чисто как зритель, который посмотрел эту японскую ленту.

"Годзилла: Минус один" (Gojira -1.0) - качественное, добротное развлекалово с хорошими спецэффектами (хотя они, на мой взгляд, уступают тому же "Создателю") и внятной историей. Да, это кино про ПТСР и чувство вины, тропы здесь сразу угадываются. Местами фильм грешит излишней сентиментальностью и пафосом, но в целом смотрится без перекосов. Тот же Голливуд и в такое разучился в последние годы: там слишком часто снимают откровенный попкорн без хотя бы более-менее внятного сценария.

Так подозреваю, что главное достижение Такаси Ямадзаки, что он смог сделать настоящий блокбастер с масштабными сьемками и графикой за какие-то жалкие по современным временам деньги (указан бюджет в 15 миллионов долларов). Это очень круто. Тут явно снимаю шляпу перед автором.

P.S. Срочно нужен американский римейк, в котором Том Круз в качестве ветерана Вьетнама будет в концовке топганить вокруг Кинг-Конга!

Обнаружил недавно один из hidden gems - пародийную картину 1993 года "Фатальный инстинкт" / "Смертельный инстинкт" (Fatal Instinct). Название уже намекает, что объектом пародии станет культовая лента Пола Верховена "Основной инстинкт". Это действительно так. Но режиссер в комедии стебет не только его: в ней можно встретить отсылки к "Двойной страховке" (Кейт Неллиган даже внешне напоминает Барбару Стэнвик), "Китайскому кварталу" (знаменитая сцена с почещинами от Джека Николсона -- Фэй Данауэй), "Роковому влечению", "Правосудию для всех" (сцены в суде), "Жару тела" и многим другим. Наверняка некоторые оммажи я даже не уловил при первом просмотре.

Карл Райнер ранее, между прочим, одну из лучших комедийных стилизаций под классику нуара - "Мертвые пледов не носят". В ней главный герой (блистательный Стив Мартин) представал в одном кадре со звездами американского нуара. Кино было так смонтировано, что нам кажется, будто Стив Мартин то беседует с Хамфри Богартом, то целует условную Лорен Бэкколл. Кино сделано не только со вкусом, но со знанием матчасти, говорю вам как большой фанат "черных фильмов".

"Фатальный инстинкт" тоже не разочаровывает. Во-первых, тут россыпь забавных гэгов и мизансцен (особенно понравилась шутка про субтитры и идиш). Во-вторых, трио актрис в фильме составляют шикарные красавицы Шон Янг, Шерилин Фенн и вышеупомянутая Кейт Неллиган. А вообще-то серьезный и драматический актер Арманд Ассанте тут отплясывает в женских каблуках!

'La Bête' (dir. Bertrand Bonello)

В порядке просмотров (26 лент, 3 в кино):
Ланселот Озерный (Lancelot du Lac, 1974), реж. Робер Брессон [5/10 -]
Фаза 4 (Phase IV, 1974), реж. Сол Бэсс [4/10 -]
Предчувствие (La Bête, 2023), реж. Бертран Бонелло [к/т 8/10 +]
Игрок (The Gambler, 1974), реж. Карел Рейш [7/10 +]
Мы всем чужие (All of Us Strangers, 2023), реж. Эндрю Хэй [7/10 +]
Королевство зверей (Le règne animal, 2023), реж. Тома Кайе [6/10 +]
Мертв на 99,44% (99 and 44/100% Dead!, 1974), реж. Джон Франкенхаймер [6/10 +]
Манкимэн (Monkey Man, 2024), реж. Дев Патель [6/10 +]
Банда Спайкса (The Spikes Gang, 1974), реж. Ричард Флейшер [7/10 +]
Женские проблемы (Female Trouble, 1974), реж. Джон Уотерс [6/10 +]
Макабро (Macabro, 1980), реж. Ламберто Бава [4/10 -]
Падение империи (Civil War, 2024), реж. Алекс Гарленд [к/т 7/10 +]
Четыре мушкетера (The Four Musketeers, 1974), реж. Ричард Лестер [6/10 +]
Кристина (Christine, 1983), реж. Джон Карпентер [7/10 +]
Сарай голых мертвецов (Nightmare Circus, 1974), реж. Алан Рудольф [4/10 -]
Взбесившийся барашек (Le Mouton enragé, 1974), реж. Мишель Девиль [7/10 +]
Бойцовский петух (Cockfighter, 1974), реж. Монте Хеллман [6/10 +]
Нада (Nada, 1974), реж. Клод Шаброль [7/10 +]
Сто лет тому вперёд (2024), реж. Александр Андрющенко [к/т 4/10 -]
Ленни (Lenny, 1974), реж. Боб Фосси [7/10 +]
Финиковая косточка (The Tamarind Seed, 1974), реж. Блейк Эдвардс [7/10 +]
Поцелуй вампира (Vampire's Kiss, 1988), реж. Роберт Бирман [7/10 +]
Семейный портрет в интерьере (Gruppo di famiglia in un interno, 1974), реж. Лукино Висконти [6/10 +]
Полночь с дьяволом (Late Night with the Devil, 2023), реж. Камерон Кэрнс, Колин Кернс [6/10 +]
Досье «ODESSA» (The ODESSA File, 1974), реж. Роналд Ним [7/10 +]
Фатальный инстинкт (Fatal Instinct, 1993), реж. Карл Райнер [7/10 +]

У меня отношение к фильмам дилогии (да, не будем на ненужный триквел показывать пальцем) неравнозначное. Безусловно, оба фильма - кино на все времена. И отношение к ним может меняться как с возрастом, так и с вайбом эпохи. Очевидно лишь то, что обе ленты Копполы - кинематографические шедевры. Но я буду немного не об этом. Скорее о личном отношении к ним.

В первом "Крестном Отце" для меня гармонично все: история, режиссура, актеры и музыка (хотя 'love theme' Нино Рота является адаптацией). Но главным ачивментом для меня является эволюция образа Майкла Корлеоне. Он очень интересен как персонаж: ведь в начале он обычный "фронтовик", а в финале - глава семейства. И это даже не "падение человека" в привычном смысле. Скажем, о Тони Монтана в самом начале мы можем сказать, что он явный социопат, который пока не дорвался до власти. Майкл Корлеоне - тот самый, который чурался этой власти, он хотел для себя совсем другую жизнь. Это один из лучших образов в мировой культуре именно поэтому.

В "Крестном Отце-2" он уже консерватор: он не будет меняться до финала. Это уже глава "семьи". Это топ-менеджер корпорации, которая сотрет в порошок всех остальных. Моральное вето не убивать Фредди раньше смерти матери - выглядит не более как атрибут патриархальный, ведь Фредди все равно обречен и в лапах Майкла. Во всех остальных случаях Майкл поступает сугубо рационально: все для бизнеса. Из-за этого Майкл для меня перестает быть интересным как герой/антигерой. Он слишком практичен. Кстати, в отличие от Тони Монтана в исполнении того же Аль Пачино. В какой-то момент деградации и падения у Тони на время возникают "моральные сентенции" и даже условный бунт в жесткой системе капитализма.

Кстати, финальные сцены "Крестного отца-2" пытаются копировать мощь первого фильма в стиле "сейчас я решаю семейные дела". Мы видим самоубийство и двойное убийство в параллельном монтаже, но уровня ленты-1972 все равно это не достигает. Есть ощущение, что Коппола во многом повторяет тропы первого "Крестного Отца" за исключением предыстории Вито Корлеоне. Вот там - витальная сила "КО-2", потому что образ Вито благодаря актерским перфомансам Марлона Брандо и Роберта Де Ниро достигает пика. Неслучайно, именно они получили по "Оскару" за свои роли. Вито Корлеоне (Майкл спрашивает мать: "а какой был на самом деле отец?") - это "священный грааль" дилогии. Тело и душа обеих лент.

Неоднозначные эмоции вызывает оверхайпенный хоррор "Полночь с дьяволом" (Late Night with the Devil). С точки зрения формы тут все прекрасно: кино стилизовано под ретро-передачу 70-х годов. Давид Дастмалчян играет тут главного ведущего, который пытается любым трешем в студии поднять рейтинги программы. Представьте на его месте условного Дэвида Леттермана или Ивана Урганта, который ведет ежевечерний live-эфир. И вот на такой передаче разворачиваются всякие сатанинские обряды.

Фильм адаптирован под формат found footage: якобы нашлась эта пленка спустя годы и мы, наконец, увидим ту чертовщину, которая на ней происходила. Однако этому фейковому приему "найденной пленки" никак нельзя верить. К примеру, в перерывах на рекламу мы наблюдаем, как оператор снимает то, что говорят продюсеры и участники шоу. При этом эта часть ленты снята на ч/б пленку. Но кто вообще снимает ведущих во время шоу? Все заняты совсем другим делом. К тому же нам представляют, будто оператор незримо там присутствует, его будто не видят. Конечно, никакой съемки "внутри шоу" в реальности бы не было.

К тому же картину портит откровенно смазанный финал. Режиссеры, видимо, сделали ставку на твист в концовке, но он сильно выбивается из формата стиля и откровенно сделано как "шок-контент". Типа вот на самом деле что произошло! В студии, где все свалили, где начались проблемы со съемкой, вдруг камера продолжала снимать, а звук записываться. И в этом ключе концовка откровенно перечеркивает полностью заслугу фильма. Финал полностью противоречит и found footage, и простой логике событий. Заканчивать надо было более неоднозначно: типа мы так и не знаем, реален был демон или это все закулисье шоу.