В этом сезоне оказалось не так много сильных актерских ансамблей, но своей пятеркой номинантов я очень доволен. Когда я набираю претендентов в эту категорию, мне важны не только имена актеров, но и "химия" между ними, взаимодействие. Грубо говоря, чтобы никто не тянул одеяло на себя. Именно поэтому в последний момент я все-таки оставил без поощрения каст "Исчезнувшей", который также претендовал у меня на номинацию. В фильме Финчера все-таки очень сильно "забивает" остальных Розамунд Пайк, потому что под ее героиню заточен сценарий. Также мне понравились актеры в ленте "Охотник на лис", но там появляется другая проблема. Трио актеров не тянет на полновесный ансамбль в моем понимании. Нет там единства, коллектива, органики. А вот в моей пятерке лучших ансамблей с этим все замечательно.

Мои номинанты:
Бердмэн (Birdman)
Врожденный порок (Inherent Vice)
Зимняя спячка (Kis uykusu)
Отель 'Гранд Будапешт' (The Grand Budapest Hotel)
Чем дальше в лес (Into the Woods)

После просмотра у меня появилось стойкое чувство, что я посмотрел современный шедевр. В "Бердмэне" все идеально: здесь удалось достичь тонкого баланса между составными частями фильма (от игры актеров до арт-дизайна) и получить ту незримую "химию", за которую мы ценим настоящее кино. "Бердмэн" (Birdman) поставлен перфектно в смысле дотошности постановки: шутка ли, перед Любецки с Иньярриту стояла задача замаскировать ленту под "однокадровую сцену". Но при этом они не ударились в формализм "Русского ковчега". Напротив, фильм дышит полной грудью и выглядит очень свежо. Впечатляет кино и своими размышлениями: только экзистенциальный выбор актера подан в трагикомичном ключе. "Бердмэн" - это и сатира на Голливуд, и тонкая ирония актеров над самими собой, и повесть о сути славы. 

Просто необходимо отдельной строкой упомянуть операторскую работу. От синематографии здесь можно просто кончить в экстазе: настолько это богично сделано. Нет, серьезно, Любецки нужно сажать в отдельную палату как Ганнибала Лектора, потому что у соперников рядом с ним просто нет никаких шансов. В своих проектах гениальный мексиканец затмевает собой все остальное: его камера была главной движущей силой и в "К чуду", и в "Гравитации". А в "Бердмэне" с помощью художественных средств Любецки и вовсе создает на экране отдельного персонажа, будто незримого ангела, гуляющего рядом с актерами в этом театре. Мне его работа напомнила чем-то по стилю "Небо над Берлином".

P.S. Спустя некоторое время киноведы будут считать здесь монтажные склейки и разбирать подробно мизансцены. Это кино достойно самого детального анализа в плане режиссуры. Но когда переполняют эмоции, хочется издавать птичьи рингтоны подобно Китону и бегать пьяным по крышам небоскребов. Everything is awesome!

Мой прогноз на лауреатов гильдии актеров:

Лучший ансамбль: "Отель Гранд Будапешт"
Лучший актер: Майкл Китон ("Бердмэн")
Лучшая актриса: Джулианна Мур ("Все еще Элис")
Лучший актер второго плана: Дж. К.  Симмонс ("Одержимость")
Лучшая актриса второго плана: Патрисия Аркетт ("Отрочество")

"Вселенная Стивена Хокинга" (The Theory of Everything) - это абсолютно серенький, посредственный байопик про великого ученого. Мало того, что из широкой биографии физика сделали жалостливую историю про "дебила Джека". Так еще и смотреть на это невыносимо скучно: мир крутится в кадре вокруг Хокинга, а мы вынужденны наблюдать за физическими девиациями Редмэйна почти два часа. На съемках, полагаю, веселилась вся киношная группа. Наверняка было много подколов и шуток. Фелисити Джонс ниочемная совершенно, а Редмэйн впечатляет только трансформацией: играть ему практически нечего, к тому же образ подан предельно безлико. А в целом это настоящее 'torture porn'. Худший фильм наградного сезона.

P.S. В "Близнецах" тонко подметили конъюнктуру подобных перфомансов:

Лауреаты "Лондона":
Лучший фильм: "Отрочество"
Лучший режиссер: Ричард Линклейтер ("Отрочество")
Лучший актер: Майкл Китон ("Бердмэн")
Лучшая актриса: Джулианна Мур ("Все еще Элис") 
Лучший актер второго плана: Дж. К. Симмонс ("Одержимость") 
Лучшая актриса второго плана: Патрисия Аркетт ("Отрочество")
Лучший сценарий: "Отель 'Гранд Будапешт'"
Техническая награда: "Побудь в моей шкуре"
Лучший документальный фильм: "Гражданин четыре"
Лучший зарубежный фильм: "Левиафан" 
Британский фильм года: "Побудь в моей шкуре"
Британский актер года: Тимоти Сполл ("Уильям Тернер")
Британская актриса года: Розамунд Пайк ("Исчезнувшая")
Британский дебют года: "71"
Молодой британский актер: Алекс Лоутер ("Игра в имитацию")

В 84 года Клинт Иствуд снял один из лучших своих фильмов. Столь сильного по уровню кино я не видел у него лет десять, а то и пятнадцать. Последние творения вроде "Дж. Эдгара" и "Потустороннего" и вовсе заставляли меня размышлять о здравом рассудке маэстро. Не пора ли ему того... на пенсию? Как оказалось, "Непрощенного" списали рановато. "Снайпер" (American Sniper) - это не только победа Брэдли Купера как продюсера (фильм сейчас рвет и мечет в прокате), но и Иствуда как творца. А ведь Клинт был в этом проекте всего лишь приглашенным постановщиком: Купер и Ко вполне могли взять на эту работу кого-то другого. 

"Снайпер", на мой взгляд, совершенно не уступает в качестве режиссуры и техническому уровню "Повелителю бури". Кэтрин Бигелоу своим шедевром "закрыла тему", что называется, надолго. Именно поэтому лента Иствуда выглядит словно companion-piece к "Харт Локеру". Эти две картины действительно схожи по манере, тематике и формату. Но вот у главных героев мотивационный фон сильно разнится: персонаж Джереми Реннера был адреналиновым социопатом, который не мог приспособиться к нормальной жизни обывателя. А герой Брэдли Купера - это своеобразный патриот-мститель с кондовой моралью ресентимента. Для него именно война важнее семьи, друзей и ребенка. 

Клинт Иствуд словно вернулся в лихие 60-е и снял в рамках войны в Ираке современный спагетти-вестерн. Крис Кайл - это "Человек без имени" нового поколения, мифический (его даже там называют "Легендой") персонаж, наводящий на врагов ужасы. Он хладнокровен и безжалостен, к тому же стреляет без промаха даже с километрового расстояния. Клинт Иствуд создает настоящую "икону", на которую можно молиться. При этом "Снайпера" можно назвать очередным антивоенным творением мастера. Он показывает и убитых мирных граждан, и покалеченных американских солдат в госпитале. А Криса Кайла он изображает в виде не очень здорового человека с очевидным "поствоенным синдромом" (характерна сцена, где тот сидит перед выключенным телевизором и слышит вокруг себя выстрелы). Мастерское кино. Клинт, ты все-таки настоящий ковбой!