Посмотрел нашумевший фильм иранского режиссера Мохаммада Расулофа "Семя священного инжира" (Dane-ye anjir-e ma'abed / The Seed of the Sacred Fig), который активно участвовал в прошлом наградном сезоне, получив в итоге даже номинацию на "Оскар" как лучший международный фильм. Я, честно говоря, оказался шокирован таким горячим приемом критиков, потому что по мне фильм абсолютно несуразен и посредственен.

Лента состоит из условных трех частей, каждая из которых заметно отличается от других. Если бы эти три части снимали разные режиссеры на условную тематику репрессий в Иране, я бы, наверное, это даже принял в качестве концепта. Но все части снял Расулоф. Вопрос: зачем так? Вот этого я не понял точно. В первой части мы наблюдаем за иранской семьей. Глава семьи Иман получает повышение по служебной лестнице и становится следователем. Только вот ему не повезло с тем, что как раз в это время в стране начинаются массовые протесты против режима. Иману предстоит сделать выбор совести: либо уволиться, либо подчиниться и подписывать любые жесткие (порой смертные) приговоры зачинщикам. Конечно, его дочери оказываются более либеральных взглядов и скорее встают на сторону простестующих.

В первой части проблематика понятна и предсказуема, но из нее можно было бы выжать вполне серьезную драму. Но режиссер слишком все подает "в лоб": по много раз показывает реальные ролики, снятые со смартфонов на митингах. Он показывает насилие и разгоны толпы. И внутри сюжета Расулоф быстро находит каждому члену семьи определенную роль. Особенно тут меня резанула фраза жены Имана: сначала она поддерживает мужа и пытается разрулить конфликты "поколений" с дочерями. Но вдруг заявляет, что неплохо бы купить посудомоечную машину, а то, дескать, руки огрубели. То есть режиссер опускает ее характер до довольно примитивного уровня.

Во второй части нарратив топчется на месте и вся эта интрига с пистолетом не особенно увлекает. Тут дико выглядит момент, когда Иман использует какого-то хитроумного следока на членах своей семьи, чтобы те "раскололись" и он узнал правду. В эту сцену я совершенно не поверил. Но третий акт картины меня окончательно добил: ведь Мохаммад Расулоф вдруг превратил его в какой-то кринжовый слэшер с погонями и сценами в духе спагетти-вестерна. Из трудолюбивого и спокойного главы семейства Иман к финалу превращается в какого-то монстра-психопата. Нет, спасибо, "Сияние" я лучше пересмотрю в другой раз.

Посмотрел фильм 1991 года "В постели с врагом" (Sleeping with the Enemy). В главной роли тут солирует новоиспеченная звезда (на тот момент) Джулия Робертс. Этот фильм вышел после успеха "Красотки", поэтому Юлька могла диктовать продюсерам любые условия и требовать огромные цифры в чеке. И ведь правда: источники пишут, что Робертс стала самой молодой актрисой, получившей семизначный гонорар за эту ерунду ленту.

Лора Берни (имя говорящее, кстати), устав от издевательств мужа, исценирует собственную гибель и начинает жизнь заново. Муж, конечно, об этом узнает и начнет ее искать. Дальше все по жанровым рельсам. Уже в первые десять минут картины мы понимаем, что ее муж (Патрик Бергин) - злодейский злодей. А Лора (Джулия Робертс) - невинная жертва и все такое. Полутонов в эту картину не завезли.

Но интересно, что в каком-то смысле фильм опередил свое время: сейчас бы его с руками оторвали, а тогда критики его полностью разнесли (на агрегаторе RT красуется гордая цифра в 24%). Сами судите: у ленты очень актуальная ныне тематика харрасмента и мужского доминирования. Выйди он в эпоху metoo, его, наверное, даже на какие-то награды выдвигали бы (по крайней мере саму Робертс, которая играет нормально). Я в упор не вижу, чем фильм хуже того же "Женщины говорят" (Women Talking), который отхватил "Оскар" за адаптированный сценарий не так давно.

Очередной эксперимент Стивена Содерберга: фильм снят как бы от лица призрака, живущего в доме. По сюжету в этот дом переезжает семья из четырех человек и постепенно их дочь начинает ощущать чье-то незримое присутствие.

Этот фильм вроде как позиционировали как хоррор, но он им не является. Это скорее психологическая драма просто с немного необычным оптическим ракурсом съемки. На самом деле временами забываешь по ходу просмотра, что смотришь на все глазами привидения. В ленте нет ни левитации, ни прохода через стены/окна. Просто оператор ходит за главными героями и снимает их. Из-за этого нет ощущения чего-то паранормального. Если бы по сюжету не говорилось про призрак, то зритель скорее всего бы и не понял этой фишки.

К сожалению, фильм Содерберга "Присутствие" скорее не получился. Во-первых, концепт (как сказано выше) не до конца реализован. Во-вторых, здесь просто дурацкий и нелепый финал, которому я ни разу не поверил. И вообще к сценарию есть некоторые вопросы (натянутая линия с погибшими наркоманками). Особенно удивил момент, когда вся семья застала, как полтергейст разносит комнату, затем немного пообщалась и как ни в чем не было продолжила жить там дальше, как будто ничего и не бывало (а чего опасаться, ведь дочка всех убедила, что призрак "ничего плохого нам не желает").

Лучшие ленты 2010's по версии Matt Goldberg (Collider):

Top-10:
1) The Social Network
2) Mad Max: Fury Road
3) 21 Jump Street
4) Exit Through the Gift Shop
5) Her
6) Moonlight
7) Get Out
8) Mission: Impossible Franchise
9) 13th
10) The LEGO Movie

11-25:
11) Short Term 12
12) Inside Llewyn Davis
13) Parasite
14) The Act of Killing
15) Paddington 2
16) MacGruber
17) Spider-Man: Into the Spider-Verse
18) Planet of the Apes Trilogy
19) Star Wars: The Last Jedi
20) The World’s End
21) Popstar: Never Stop Never Stopping
22) Beasts of the Southern Wild
23) Drive
24) Marvel Cinematic Universe
25) Inception

Список лучших фильмов декады (2010's) по версии Benzine Magazine:

The Social Network – David Fincher (2010)
Take Shelter – Jeff Nichols (2012)
Oslo, 31 août – Joachim Trier (2012)
La vie d’Adèle : chapitres 1 et 2 – Abdellatif Kechiche (2013)
The grand Budapest hotel – Wes Anderson (2014)
Under the skin – Jonathan Glazer (2014)
Boyhood – Richard Linklater (2014)
Winter sleep – Nuri Bilge Ceylan (2014)
Mommy – Xavier Dolan (2014)
Trois souvenirs de ma jeunesse – Arnaud Desplechin (2015)
Elle – Paul Verhoeven (2016)
Manchester by the sea – Kenneth Lonergan (2016)
Moonlight – Barry Jenkins (2017)
Burning – Lee Chang-Dong (2018)
Parasite – Bong Joon-ho (2019)

'All We Imagine as Light' (dir. Payal Kapadia)

В порядке просмотров (20 лент, 1 в кино):
Девушка с иглой (Pigen med nålen, 2024), реж. Магнус фон Хорн [8/10 +]
Городские легенды (Urban Legend, 1998), реж. Джэми Блэнкс [4/10 -]
Горная невеста (Vermiglio, 2024), реж. Маура Дельпьеро [7/10 +]
Темная гавань (Dark Harbor, 1998), реж. Адам Коулмэн Ховард [6/10 +]
Трущобы Беверли Хиллз (Slums of Beverly Hills, 1998), реж. Тамара Дженкинс [7/10 +]
Ронин (Ronin, 1998), реж. Джон Франкенхаймер [6/10 +]
Противоположность секса (The Opposite of Sex, 1998), реж. Дон Рус [6/10 +]
5 сентября (September 5, 2024), реж. Тим Фельбаум [7/10 +]
Не могу дождаться (Can't Hardly Wait, 1998), реж. Гарри Элфонт, Дебора Каплан [7/10 +]
Про уродов и людей (1998), реж. Алексей Балабанов [7/10 +]
Елизавета (Elizabeth, 1998), реж. Шекхар Капур [8/10 +]
Белый медведь (Der Eisbär, 1998), реж. Тиль Швайгер, Гранц Хенман [6/10 +]
Быстро и без боли (Kurz und schmerzlos, 1998), реж. Фатих Акин [7/10 +]
Эммануэль (Emmanuelle, 2024), реж. Одри Диван [6/10 +]
Все, что нам кажется светом (All We Imagine as Light, 2024), реж. Паял Кападиа [к/т 8/10 +]
Компаньон (Companion, 2025), реж. Дрю Хэнкок [7/10 +]
Отель «Птичья клетка» (Paran daemun, 1998), реж. Ким Ки Дук [6/10 +]
Враг государства (Enemy of the State, 1998), реж. Тони Скотт [7/10 +]
Разбитые сердца (L'Amour ouf), реж. Жиль Леллуш [6/10 +]
Лиза Франкенштейн (Lisa Frankenstein, 2024), реж. Зельда Уильямс [6/10 +]