Откровенно говоря, скептически относился к проекту, считая, что у Ридли Скотта не выйдет ничего путного из этой истории. Не секрет, что всю карьеру автор "Чужого" и "Бегущего по лезвию" чередует шедевры с откровенным проходняком и никогда не знаешь, что каждый раз от него ждать. На старости лет классик полностью забил на мнение зрителей и сам признается, что снимает прежде всего для себя. Это действительно похвально. И, пожалуй, без оглядки на мнение публики он не смог бы снять такой гениальный китч как "Советник".

Вот и тут дед захотел и сделал многобюджетную семейную драму в средневеком сеттинге. Картина провалилась в прокате, однако понравилась американским критикам (86% свежести на "томатах"). И вот почему. Во-первых, технически "Последняя дуэль" (The Last Duel) снята просто великолепно: звук, монтаж, режиссура, арт-дизайн и синематография (от крупных планов Джоди Комер просто не оторвать глаз). Все сделано на высшем уровне. Это безусловно кино для большого экрана во всех смыслах. Это один из тех случаев, когда получаешь удовольствие от самого зрелища в кинотеатре.

Во-вторых, "расемоновский" концепт пусть и не нов, но тут работает прекрасно. В ленте мы видим три истины: взгляд Жан де Карружа, взгляд Ле Гри и самый важный взгляд Маргариты на событие. Как говорится, у каждого своя правда. Третий акт (глазами Маргариты) самый длинный и отличается от первых двух. Он переносит смысловой аспект картины в другое русло: оказывается, что "правда" вовсе уже не так важна, как была ранее. И точка зрения женщины принципиально отличается от мужской (де Карружа или Ле Гри). Потому что самые важные слова Маргарита произносит ближе к финалу: "Мать для сына важнее, чем правда". Де Карруж с Ле Гри в глазах Женщины предстают как два упертых барана с завышенным эго. Пожалуй, "Последняя дуэль" - лучший фильм Ридли Скотта за все последние годы. 

10 зал кинотеатра "Октябрь" в Москве - это своего рода "черный вигвам". Сначала ты заходишь в сам к/т, поднимаешься на третий этаж, потом куда-то по коридору, потом направо-вниз, странные двери - и - ты, наконец, в маленьком кинозале на шесть-семь рядов. До начала сеанса минут пятнадцать, никого нет. Но почему-то включено радио "На семи холмах", которое ты слышишь в колонках. Сеанс начнется ровно. Но сначала минут двадцать трейлеров и рекламы. Интересно, забредшие сюда на Апичатпона Вирасетакула действительно захотят смотреть российское "Небо" или французское чего-то там еще (а, какие-то "Любовники")?

Джо верен себе. Статичные и длинные планы весь фильм. Максимальная фокусировка на деталях и "срез времени". Но помимо традиционной "сновидческой" тематики Вирасетакул добавляет аудиальную составляющую в свое кино. В "Памяти" (Memoria) звук - пожалуй, главная фишка. По сути весь фильм раскрывается именно через него. Дело даже не только в странных звуках, которые слышит главная героиня (Тильда Суинтон). Звук - это здесь эхо природы, связь с нашим подсознанием или даже разумом из других миров.

Я прошерстил все доступные русскоязычные рецензии и нигде не обнаружил ключа к истине. Поэтому не буду изображать и из себя пророка. Не уверен. что я понимаю это кино, как его задумывал автор или вообще его хотя бы наполовину понял. Пожалуй, "Память" - тот случай, когда индивидуальное восприятие гораздо важнее авторского месседжа. Апичатпон Вирасетакул - действительно киномаг. В его фильмах ты два часа можешь смотреть на то, где ничего не происходит и где ничего неясно. Человек сидит где-то в джунглях и молчаливо чистит рыбу рядом с Тильдой Суинтон. А ты на это смотришь, не отрываясь. Поэзия.

EUROPEAN CINEMATOGRAPHY 2021:
Crystel Fournier for GREAT FREEDOM

EUROPEAN EDITING 2021:
Mukharam Kabulova for UNCLENCHING THE FISTS

EUROPEAN PRODUCTION DESIGN 2021:
Marton Agh for NATURAL LIGHT

EUROPEAN COSTUME DESIGN 2021:
Michael O'Connorfor AMMONITE

EUROPEAN MAKE-UP & HAIR 2021:
Flore Masson, Olivier Afonso & Antoine Mancini for TITANE

EUROPEAN ORIGINAL SCORE 2021:
Nils Petter Molvaer & Peter Brotzmann for GREAT FREEDOM

EUROPEAN SOUND 2021:
Gisle Tveito & Gustaf Berger for THE INNOCENTS

EUROPEAN VISUAL EFFECTS 2021:
Peter Hjorth & Fredrik Nord for LAMB

Премьер-Лига заработает около 2 миллиардов долларов продажи прав на трансляцию своих матчей на территории Соединенных Штатов.

Ранее существовали опасения, что пандемия коронавируса негативно скажется на интересе американского телезрителя к классическому футболу, однако продолжающийся аукцион уже превзошел самые смелые ожидания Премьер-Лига.

Кк сообщает Daily Mail, за право транслировать матчи английской Премьер-Лиги по своим платным каналам сейчас сражаются CBC (ViacomCBS), ESPN (Disney) и NBC (Comcast).

Эти трое претендентов, вышедших во второй раунд аукциона, готовы заплатить около 2 млрд. долларов (1.5 млрд. фунтов) за телевизионные права на следующие пять лет (сезоны 2022/23-2027/28). Это в два раза больше стоимости предыдущего пятилетнего контракта, согласованного в 2015 году.

Из-за бурного развития стриминговых платформ вроде Netflix телевизионные компании лишились немалого количества зрителей, и прямые спортивные трансляции являются для них способом удержать аудиторию.

Источник: http://fapl.ru/posts/89563/

Вингер Хаким Зийеш хочет покинуть "Челси" в зимнее трансферное окно.

Отдавая по 20+ результативных передач в двух своих последних сезонах в "Аяксе", в прошлой кампании Зийеш лишь четырежды ассистировал партнерам по "Челси".

Хаким до сих пор в полной мере не адаптировался к Премьер-Лиге, и в этом сезоне нет никаких намеков на прогресс 28-летнего марокканца, лишь дважды выходившего в стартовом составе "синих" в рамках чемпионата.

По информации Bild, Зийеш задумал сменить клуб в январе, и дортмундская "Боруссия" уже выразила готовность протянуть руку помощи Хакиму.

От контракта Зийеша с "Челси" остается еще три полных года, поэтому "Боруссия" может ограничиться арендой Хакима на вторую половину сезона.

Источник: http://fapl.ru/posts/89514/

EUROPEAN FILM 2021
COMPARTMENT NO. 6, dir: Juho Kuosmanen
QUO VADIS, AIDA?, dir: Jasmila Zbanic
THE FATHER, dir: Florian Zeller
THE HAND OF GOD, dir: Paolo Sorrentino
TITANE, dir: Julia Ducournau

EUROPEAN COMEDY 2021
NINJABABY, dir: Yngvild Sve Flikke
THE MORNING AFTER, dir: Meliane Marcaggi
THE PEOPLE UPSTAIRS, dir: Cesc Gay

EUROPEAN DOCUMENTARY 2021
BABI YAR. CONTEXT, dir: Sergei Loznitsa
FLEE, dir: Jonas Poher Rasmussen
MR BACHMANN AND HIS CLASS, dir: Maria Speth
TAMING THE GARDEN, dir: Salome Jashi
THE MOST BEAUTIFUL BOY IN THE WORLD, dirs: Kristina Lindstrom & Kristian Petri

EUROPEAN ANIMATED FEATURE FILM 2021
EVEN MICE BELONG IN HEAVEN, dirs: Denisa Grimmova & Jan Bubenick
FLEE, dir: Jonas Poher Rasmussen
THE APE STAR, dir: Linda Hamback
WHERE IS ANNE FRANK, dir: Ari Folman
WOLFWALKERS, dirs: Tomm Moore & Ross Stewart

EUROPEAN DIRECTOR 2021
Julia Ducornau for TITANE
Radu Jude for BAD LUCK BANGING OR LOONY PORN
Paolo Sorrentino for THE HAND OF GOD
Jasmila Zbanic; for QUO VADIS, AIDA?
Florian Zeller for THE FATHER

EUROPEAN ACTRESS 2021
Jasna Duricic; in QUO VADIS, AIDA?
Seidi Haarla in COMPARTMENT NO. 6
Carey Mulligan in PROMISING YOUNG WOMAN
Renate Reinsve in THE WORST PERSON IN THE WORLD
Agathe Rousselle in TITANE

EUROPEAN ACTOR 2021
Yuriy Borisov in COMPARTMENT NO. 6
Anthony Hopkins in THE FATHER
Vincent Lindon in TITANE
Tahar Rahim in THE MAURITANIAN
Franz Rogowski in GREAT FREEDOM

EUROPEAN SCREENWRITER 2021
Radu Jude for BAD LUCK BANGING OR LOONY PORN
Paolo Sorrentino for THE HAND OF GOD
Joachim Trier & Eskil Vogt for THE WORST PERSON IN THE WORLD
Jasmila Zbanic; for QUO VADIS, AIDA?
Florian Zeller & Christopher Hampton for THE FATHER