Про "Осеннюю сонату", Тарковского, Феллини, Куросаву и Бунюэля:

("Ингмар Бергман. Картины". Спб.: Сеанс, 2021. Перевод: Александра Афиногенова).

Непросто было Ингмару работать с Ингрид на "Осенней сонате". Как он считает, методы свои по работе с актерами ему пришлось поменять на этом фильме. Великой актрисе нужно было внимание, даже агрессия.

Про работу с Ингрид Бергман швед говорит так: "Однажды она мне сказала: "Если ты мне не объяснишь, как нужно делать эту сцену, я влеплю тебе пощечину". (с)

При том, что Ингрид давно хотела поработать с Ингмаром. И, как он пишет, в Каннах на показе ленты "Шепоты и крики" даже положила ему в карман письмо с намеком взять ее в какой-нибудь свой фильм. "Осеннюю сонату" изначально Бергман видел только с двумя актрисами и только с ними: с Лив Ульман и Ингрид.

"Уже в первый день, когда мы читали вместе сценарий в репетиционной студии, я обнаружил, что она отработала свою роль перед зеркалом с интонациями и жестами. Было очевидно, что у нее совсем иной подход к профессии, чем у нас. Она осталась в 1940-х годах". (с)

Сам Бергман восхищается Ингрид. Говорит, что у того же Хичкока она великолепна (хотя и ненавидела самого Хича).

("Ингмар Бергман. Картины". Спб.: Сеанс, 2021. Перевод: Александра Афиногенова).

Защитник «Челси» Уэсли Фофана травмировал крестообразную связку.

Фофана не полетел с «Челси» в турне по США из-за травмы колена.

У защитника диагностирован разрыв передней крестообразной связки.

22-летний француз был прооперирован и начнет восстановление в ближайшее время. Обычно футболисты при таких травмах пропускают не менее полугода.

(Sports.ru)

Пьер-Эмерик Обамеянг дал согласие на переход в «Марсель».

Как утверждает инсайдер Фабрицио Романо, стороны договорились о заключении контракта сроком до 2026 года.

Французский клуб ведет переговоры с «Челси», и ожидается, что проблем с заключением сделки не возникнет.

(Sports.ru)

Бергман о "Седьмой печати":

"Сколько я себя помню, меня всегда преследовал страх смерти, который в период полового созревания и в первые годы после двадцати временами становился невыносимым. Мысль о том, что я умру и тем самым перестану быть, что я войду в Царства мрака, что существует нечто, чего я не способен контролировать, организовать или предусмотреть, была для меня источником постоянного ужаса. И когда я вдруг взял и изобразил Смерть в виде белого клоуна, персонажа, который разговаривал, играл в шахматы и, в сущности, не таил в себе ничего загадочного, я сделал первый шаг на пути преодоления страха смерти". (c) 

("Ингмар Бергман. Картины", 2021 год. Перевод: Александра Афиногенова).

Тепло режиссер относится к этой своей ленте. Считает, что она проникнута витальной силой и энергией. Я тоже так ее чувствую. К тому же в ней есть умиротворение и успокоение на путях религиозного дуализма.

Бергман честно и открыто пишет о своих ранних творениях: что все было непросто и в начале карьеры у него были сплошные провалы. А временами это просто на грани фантасмагории! Вот что говорит Ингмар о премьере своей картины "Корабль идет в Индию" (1947):

P.S. Это прям очень смешно было!

Читаю автобиографическую книгу Бергмана "Картины" о собственном пути и творчестве и нахожу немало интересного для себя. Больше всего меня (вот так сразу) интересовало - что все-таки сам режиссер думает о "Персоне" и как ее трактует. Потому что при недавнем пересмотре я снова осознал, что это для меня самая загадочная и непонятная лента шведского гения.

Но какой-то своей личной трактовки Ингмар не придерживается. Но приводит любопытные факты: о "Персоне" он задумался во время лечения в больнице, делал во время сьемок очень много дублей, считает "Персону" и "Шепоты и крики" своим "пределом". Бергман по максимуму творил тут, не задумываясь о реакции зрителя, что периодически ему мешало ранее (и особенно в работе в театре).

А вот что Бергман говорит по поводу знаменитой сцены, где мы видим "одно лицо": "Первоначально мы со Свеном Нюквистом собирались дать обычный свет на Лив Ульман и Биби Андерссон. Но получилось плохо. Тогда мы решили одну половину каждого лица затемнить полностью - даже без выравнивающего света. Затем было уже вполне естественно в заключительной части монолога скомбинировать освещенные половинки лиц так, чтобы они слились в одно лицо." (c)

В итоге Ульман и Андерссон при первом взгляде не признали самих себя в этом кадре. Чудеса кинематографа.